Если Вы знаете лишь одну вещь о скрипках, это – возможно, это: 300-летний Stradivarius, предположительно, владеет загадочными тональными качествами, непревзойденными современными инструментами. Но даже элитные скрипачи не могут сообщить Stradivarius от современной скрипки высшего качества, новое двойное слепое изучение предлагает. Как звук кашля на протяжении узкой второй попытки концерта для скрипки Бетховена, открытие думается убеждающимся злить некоторых людей, в особенности дилеров, посредничающих в продажах за миллион долларов редких ветхих итальянских скрипок. Но это может стать облегчением многим скрипачам, которые не могут дать такие цены.
«Нет ничего чудесного [о ветхих итальянских скрипках], ничто не нереально воспроизвести», говорит Оливье Шарлье, солист, участвовавший в изучении и кто играется на скрипке, сделанной Карло Бергонци (1683 – 1747). Но И-Цзя Сюзанна, Как, солист, участвовавший в изучении и кто до недавнего времени играл на скрипке Бартоломео Джузеппе Антонио Гуарнери «дель Хесу» (1698 – 1744), вопросы, было ли опробование справедливо. «Принимая к сведенью, что я полагаю, что [исследователи] собрали кое-какие самые красивые современные инструменты, я совсем уверен, что у них не было некоторых самых красивых ветхих инструментов, существующих», говорит она.Изучение отмечает последний раунд в дебатах по «тайне Stradivarius».
Кое-какие скрипачи, violinmakers, и ученые считали, что Антонио Страдивари (1644 – 1737) и его современники в Кремоне, Италия, владел некоей тайной — быть может, в лаке либо древесине, которую они применяли — что разрешил им сделать инструменты беспрецедентного качества. Все же, для исследователей десятилетий не идентифицировали единственные физические характеристики, отличающие ветхих итальянцев от вторых первосортных скрипок.
Лак есть лаком; древесина (клён и ель) не необыкновенна. Помимо этого, для опробований десятилетий продемонстрировали, что слушатели не могут сообщить ветхому итальянцу от современной скрипки.
Но, вера в превосходство редких ветхих итальянцев упорствует: Даже в случае если слушатели не могут установить отличие, игроки могут, приверженцы сообщить. Но то положение также привело к резкой критике.
В 2012, Клодия Фриц, музыкальный акустик в Марии и Университете Пьера Кюри в Париже; Джозеф Кертин, violinmaker из Анн-Арбора, Мичиган; и коллеги с далека изучение, в котором 21 скрипач сравнил три ветхих итальянских скрипки и три новых и был неспособен сообщить два типа обособленно. Но критики подчернули, что были сравнены лишь шесть инструментов; игроки не были высококлассными солистами; и опробование проводилось в гостиничном номере, близкое расстояние, которое должно сделать каждые звуки скрипки броскими.
Сейчас, Неисправность, Кертин и сотрудники выполнили большее изучение, обращающееся к тем проблемам. В течение 1 семь дней в 2012, они пригласили 10 опытных солистов в Винсенн, пригород Парижа, и собрали 13 новых скрипок и девять ветхих итальянцев, включая шесть Stradivariuses и два сделанных Guarneri del Gesus.
Исследователи не сообщили музыкантам, что они будут играть на ветхих и новых инструментах и приказали им предполагать, что они выбирали инструмент для применения в туре.Скрипки веялись к шести ветхим и шести новым в двойном слепом аудировании, оцененном солистами. Потом любой из них надел чёрные защитные очки, так, они не могли отличить инструменты видом и удостоверились в надежности эти главные скрипки в двух 75-минутных сеансах, один в маленькой помещении и один в 300-местной аудитории. (Солисты имели возможность также играть на собственных собственных инструментах для сравнения.) После каждого сеанса солисты выбрали его либо ее четыре скрипки фаворитов и оценили их в масштабе ноля к 10 по качествам, таким как артикуляция, пригодность и проектирование для игры.
Наконец, после второго сеанса, любой предмет должен был предположить, были ли инструменты в мелком выборе, включавшем некоторых их фаворитов, ветхими либо новыми.Непротиворечивость достигнутых результатов сеанса к сеансу продемонстрировала, что солисты имели возможность определенно отличить одну скрипку от другого.
Но солисты, казалось, предпочли новые скрипки, исследователи информируют онлайн сейчас в Продолжениях Национальной академии наук. В их перечнях фаворитов новые скрипки превосходят численностью ветхие приблизительно 3 к 2, и самая популярная скрипка несомненно была новой, обозначил N5. Музыканты оценили качества новых инструментов выше, также. И в то время как это прибыло в сообщение ветхих скрипок от нового, солисты сделали не лучше, чем если бы они просто предположили.
Неисправность предостерегает, что изучение не может быть обобщено, чтобы сделать более широкие выводы обо всех новых либо ветхих скрипках. «Отечественное наблюдение об этих 12 скрипках», говорит она. «Быть может, если бы мы сделали, то это с 12 вторыми людьми скрипок, быть может, было в состоянии установить отличие, не обращая внимания на то, что я не вижу важных оснований, по какой причине они имели возможность бы». Одна цель изучения была в том, чтобы выяснить то, что скрипачи ищут в инструменте, которые остаются жёсткими выяснить количество с научной точки зрения. «Мне не нравятся скрипки, которые являются через чур прямыми», говорит солист Соленн Педасси. «Мне нравится звук, это – больше разбросанное».Но, пару из игроков, вовлеченных в изучение, говорят, что сейчас считаюм, что нет никакой причины считать, что новая скрипка не может произвести те же качества звука как ветхий.
И это – весьма добрая вещь для молодых музыкантов, они говорят учитывая огромный расход ветхих итальянских скрипок. В этом июне альт Stradivarius перейдет к аукциону за $45 миллионов и Guarneri del Gesu, не так давно реализованному за $16 миллионов.
Наоборот, рекордная аукционная цена для скрипки живущим производителем образовывает 132 000$. «Я рос, думая, что, в случае если я планирую быть солистом, я вправду обязан играть на ветхой итальянской скрипке, чтобы быть успешным», говорит Гиора Шмидт, участвовавший в изучении. «Я говорю моим студентам, что это больше не правильно». Шмидт игрался ветхих итальянцев в прошлом, но сейчас играется на современной скрипке, сделанной Hiroshi Iizuka.
Не все уверенны, что нет чего-то особого о ветхих инструментах. Как говорит, что она отыскала, что изучение, пару неестественное в том выборе инструмента для одного тура, не есть той же вещью как выбор того для применения для продолжительного пути.
Современный инструмент может звучать лучше сразу же, она говорит, но ветхий итальянец возможно в состоянии произвести больше цветов звука, лишь становящихся допустимыми после месяцев применения. «Я игрался Эйвери Фишера Стрэдивэриуса в течение 6 лет», говорит она, «и мне потребовались 3 года лишь для привыкания к нему».Даже в случае если новые скрипки могут соперничать со ветхими итальянцами, тот факт не опустит цену ветхих скрипок, музыканты предвещают. Stradivariuses и Guarneris являются произведениями искусства мастерами, по существу выяснившими, какова скрипка, говорит Эльмар Оливейра, солист, участвовавший в изучении и обладающий Guarneri del Gesu ценой в миллионы, но довольно часто играется современную правильную копию на концерте. «Вы заплатили бы $250 миллионов за живопись Матисса», говорит Оливейра. «По какой причине Вы не заплатили бы $25 миллионов за Stradivarius?»Неприятность нахождения инструмента настояща и нажим, говорят скрипачи.
К примеру, Paidassi сейчас играется на скрипке Лоренцо Сториони (1744 – 1816), но обязан будет возвратить ее в следующем году в фонд, обладающий ею. «Я понятия не имею, что я сделаю», говорит она. «Быть может, я могу определить, каков это N5». Но violinmaker Кертин поклялся тайне.*Исправление, 7 апреля, 16:39: история была поменяна для исправления числового масштаба для оценки особенностей инструмента.
*Исправление, 9 апреля, 15:04: история была поменяна, чтобы исправить длину сеанса опробования и указать, что тождества инструментов ни при каких обстоятельствах не будут показываться.*Исправление, 9 апреля, 16:42: история была поменяна для лучше отражения мыслей Фрица на з