Существует больше к живописи, чем думается на первый взгляд. Под поверхностью покрытого круглыми пятнами солнцем пейзажа либо потрясающим натюрмортом лежат десятки придирчиво прикладных слоев краски, формируя сложную 3D структуру, которая практически невидима для зрителей. Сейчас, способ отображения, одолженный от биомедицинского изучения, обещает разрешить историкам мастерства, и консерваторы всматриваются в глубины картин, не повреждая их, снабжая новое понимание того, как эти работы были сделаны.
“Прямо сейчас, в случае если реставратор желает осознать трехмерную структуру иерархического представления живописи, они наверняка берут скальпель к ней”, удаляя маленькие керны для изучения его стратиграфии, говорит Уоррен Уоррен, инженер и химик-биомедик в Университете Дюка в Дареме, Северная Каролина. Он проводит солидную часть собственного времени, разрабатывая лазерные совокупности, привыкшие к ткани человека изображения. Но в то время как он посетил выставку при обнаружении художественных подделок в Национальной галерее Лондона пару лет назад, он начал задаваться вопросом, что консерваторы и историки искусства имели возможность определить о произведении мастерства, если бы у них был доступ к современным разработкам формирования изображений как те в его лаборатории.Один способ Уоррен работает , именуют микроскопией изучения насоса, применяющей шепетильно вычисленный пульс лазерного света для электрического возбуждения молекул в примере.
Потому, что молекулы приобретают и теряют энергию в реакции на пульс, они испускают сигналы, служащие идентификацией «отпечатков пальцев», показывающих их химическую косметику. Микроскопия изучения насоса особенно нужна для изучения биологических пигментов как меланин в коже. Так, Уоррен задался вопросом: это имело возможность трудиться над вторыми видами пигментов, также?
Как, скажем, рисуют?“Мы выстроили лазерную совокупность, созданную, чтобы сделать добрую работу по диагностированию рака кожи и потом осознавшую, что мы имели возможность применять совершенно верно ту же самую лазерную совокупность для рассмотрения ренессансного произведения искусства”, говорит он.
Маломощный лазерный пульс путешествует глубоко в живопись, не рассеиваясь, как стандартные источники света делают, возвращая страно четкую картину ее подземной структуры, и вдобавок химические отпечатки пальцев пигментов в каждом слое.Бригада первоначально проверила способ на картинах макета, сделанных с исторически правильными ренессансными пигментами, доказав, что микроскопия изучения насоса может различать 3D структуры фиолетового цвета, созданного методом смешивания красных и подобного оттенка и синих пигментов, сделанного методом иерархического представления красный по светло синий. Потом исследователи развернули лазерный глаз на фактической ренессансной живописи: Распятие на кресте, нарисованное Пуччо Капанной примерно в 1330. Отображением мелкие разделы светло синий одежд Девы Марии и одного из летающих ангелов, они продемонстрировали, что Кэпэнна применял совсем другие пигменты для каждого, не обращая внимания на их подобные цвета.
Одежда Мэри составлена из толстого слоя измельченной ляпис-лазури, глубокий бронзовый купорос, что сейчас был “более дорогим, чем золото”, говорит Уоррен. светло синий цвет одежды ангела, иначе, был создан при помощи сложного иерархического представления нескольких менее драгоценных пигментов лишь с намеком ляпис-лазури, бригада информирует онлайн на этой неделе в Продолжениях Национальной академии наук.“Честно, для меня это было похожим проблеск в будущее”, говорит Франческа Казадио, реставратор в Университете Мастерства Чикаго в Иллинойсе, не вовлеченный в изучение. Микроскопия изучения насоса могла быть особенно нужна для идентификации мест на стареющих картинах, где пигменты начали распадаться, говорит она.
Это имело возможность оказать помощь консерваторам совершенно верно настроить свои силы остановить такое ухудшение среды обитания. “Такое увеличение разработки – то, что области музея и художественное сохранение должны обеспечивать, что неповторимые произведения искусства и остаются защищенными самым лучшим методом”, соглашается Коен Дженссенс, аналитический химик в Антверпенском университете в Бельгии, не вовлеченный в изучение.Уоррен сохраняет надежду, что микроскопия изучения насоса имела возможность бы также оказать помощь в идентификации подделок. В случае если 3D структура мазков варьируется от живописца живописцу, к примеру, она имела возможность бы помогать собственного рода подписью, помогающие историки различают имитатора и работу мастера.Casadio скептичен, но, что такая идентификация когда-либо хватит правильна для вытеснения искушенных историков способов, и оценщики уже применяют.
Она выделяет, что это будет некое время, перед тем как микроскопия изучения насоса станет практичной для большинства музеев. Кроме того, что сейчас требуются часы для анализа нескольких квадратных миллиметров живописи, но работа также должна быть сделана в лаборатории посредством обученных ученых.
Музеям нужна меньшая совокупность, которую они могут применять сами, говорит она. Для не беспокойства Уоррен говорит: Биомедицинские исследователи уже уменьшают вниз совокупности микроскопии изучения насоса, и это – лишь вопрос времени, перед тем как эти новые глаза начнут наблюдать на мастерство.